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Solfège

听觉训练/Ting1 Jue2 Xun4 Lian4

n/a

CHEARS: False
EARS: True
CMT: False
EARS2 Encyclopedia: False

CHEARS:

EARS:

In Schaefferian theory, solfège is "the art of practising better listening"; it is an "experimental and realistic" approach to the sound object, a kind of becoming aware of the new materials of music while distrusting preconceived ideas and relying first and foremost upon what is heard. It is without notation, because it is intended to apply to the whole universe of sounds already available or capable of being made, and not only to the sounds of traditional music, of measurable pitch, and produced by a limited number of instruments. This solfège is situated more in the area of hearing than making, it is descriptive rather than being operational. The criteria, which it seeks to bring out, are not expressed by symbols leading to notations for new scores, but as a deepening of the act of listening, seeking in sounds their musical potential, prior to any plan of notation or composition. It is embodied in the five operations of his programme of musical research. Every sound object or criterion as the experimental solfège progresses is individually situated in types (typology), in classes (morphology), in genres (characterology), in species (analysis). The final two of these are treated more like a hypothese, whereas the first two are significantly detailed. (Paraphrase of Michel Chion (1983). Guide des Objets Sonores. Eds. Buchet/Chastel, Paris. 1995 translation by John Dack/Christine North.)

EARS 2:

参看其它/See Also

PROGREMU/();
Typo-morphologie (Typo-morphology)/();

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赵柏/Zhao Bai

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参考文献/Bibliography

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评论/Comment ID	用户名/User Name	内容/Content	时间/Input Date
227	ZhaoBai	Dans le sens renouvelé que lui donne Pierre Schaeffer, le Solfège devient « l’art de s’exercer à mieux entendre » ; il est une approche « expérimentale... et réaliste » de l’objet sonore, une sorte de prise de connaissance des matériaux nouveaux de la musique, en se méfiant des idées préconçues et en s’appuyant d’abord sur ce qu’on entend. Mais aussi, c’est un « SOLFÈGE GÉNÉRALISÉ », sans notation, parce qu’il veut s’appliquer à tout l’univers des sons, déjà disponibles ou susceptibles d’être fabriqués, et non plus seulement aux sons de la musique traditionnelle, de hauteur mesurable, et produits par un nombre limité d’instruments. Ce SOLFÈGE se situe plutôt du côté de l’ENTENDRE que du côté du FAIRE, il est descriptif avant d’être opérationnel. Les critères qu’il cherche à dégager ne sont pas traduits par des symboles conduisant à des notations (prématurées) pour de nouvelles partitions d’exécution, mais comme un approfondissement de l’écoute cherchant dans les sons leurs potentialités musicales, préalablement à tout projet de notation ou de composition. Il s’incarne dans les cinq opérations du programme de la recherche musicale. Dans le solfège expérimental, chaque son ou critère est individuellement décrit en types (typologie), classes (morphologie), genres (caractériologie) et espèces (analyse). Ces trois derniers sont plutôt étudiés comme une hypothèse, tandis que les deux premiers sont détaillés en profondeur. (Paraphrase de Michel Chion (1983). Guide des Objets Sonores. Eds. Buchet/Chastel, Paris)	4/8/2015 4:19:12 AM
98	mungo	听觉训练	8/7/2011 6:38:17 AM

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